Apple Logic Express 7 - Manual (Página 554)

554 Capítulo 28 EVP88
El método de generación de sonido utilizado por el piano Rhodes se basa en unas
lengüetas metálicas que funcionan como un diapasón. Estas lengüetas son golpeadas
por la acción de un martillo de forma similar a como lo haría el de un piano de cola.
El “diapasón”, diseñado de forma asimétrica, consiste en una fina campana atornillada a
una gran barra de tono. Debido a las características de la construcción, algunas de las
barras de tono están giradas en 90 grados. El piano mantiene la afinación correcta
gracias a la masa de un muelle que puede ser movido a lo largo de la campana.
La campana oscila frente a una pastilla de amplificación similar a la de una guitarra
eléctrica. El sistema funciona por inducción, con imanes fijos situados alrededor de la
campana que ejercen un efecto de amortiguación sobre su movimiento y que por lo
tanto afectan al sonido.
Al igual que la señal de salida de una guitarra eléctrica, la salida del Rhodes es más
bien débil y necesita bastante preamplificación. El sonido del Rhodes no es rico en
armónicos. Esta es la razón por la que al tocar un Rhodes se agradece un realce de los
agudos o un efecto de saturación, ya que ambos métodos añaden armónicos. Tal como
hemos mencionado anteriormente, el mejor sonido de un piano Rhodes se consigue
con el uso de amplificadores de válvulas.
El piano Rhodes también está disponible como piano portátil (con preamplificación y
con un combo amplificador de dos canales) y como piano de directo, sin amplificador.
Ambas versiones de este modelo “portátil” de 73 teclas tienen un marco de madera
forrado de vinilo y una cubierta de plástico. En 1973 apareció un modelo de 88 teclas.
Las versiones “Celeste” y Bass más pequeñas no fueron tan populares. El Mk II (1978)
tenía una cubierta plana en lugar de redondeada. Así, los teclistas tenían la posibilidad
de colocar otros teclados encima del Rhodes. En 1984 apareció el Mark V, que incluía
una salida MIDI. En esta época, la producción de Rhodes disminuyó porque la mayoría
de teclistas preferían invertir en los más flexibles (y ligeros) sintetizadores digitales
disponibles en el mercado. Estos teclados eran capaces de emular el sonido de los
pianos antiguos, como el Rhodes, y además ofrecían una amplia variedad de fabulosos
sonidos de pianos más nuevos.
El sonido individual y característico de un piano Rhodes depende más de los ajustes y
el mantenimiento del instrumento que del modelo. Los primeros modelos tenían
martillos forrados de fieltro. Esto proporcionaba un sonido más suave que el que
ofrecían los modelos más recientes, cuyos martillos estaban forrados con neopreno.
El piano portátil incluía un preamplificador capaz de generar un sonido caracterizado
por un rango de frecuencias medias muy dominante. Pero unos amplificadores y
ecualizadores adecuados pueden hacer que un piano de directo proporcione ese
mismo sonido. El piano de directo, al igual que una guitarra eléctrica, no utiliza cable
de conexión a corriente.