Apple Logic Express 7 - Manual (Página 224)

224 Capítulo 17 EFM 1
Modulator Pitch (Afinación del modulador)
El impacto de la envolvente de modulación sobre la afinación del oscilador Modulator
queda ajustado por el control Modulator Pitch.
Si gira el control Modulator Pitch en el sentido de las agujas del reloj, el efecto de la
envolvente de modulación aumentará. Si gira el control Modulator Pitch en el sentido
contrario a las agujas del reloj, el efecto de la envolvente de modulación quedará
invertido. Esto significa que la envolvente caerá durante la fase de ataque, y subirá
durante las fases de tiempo de caída y desvanecimiento.
En la posición central (0), la envolvente no tendrá ningún efecto. Para centrar la
posición del dial Modulator Pitch sólo tiene que pulsar sobre el 0.
LFO
El LFO (Low Frequency Oscillator, oscilador de baja frecuencia) actúa como fuente de
modulación cíclica para FM Intensity o Vibrato. Si gira el control LFO en el sentido de las
agujas del reloj, el efecto del LFO sobre la FM Intensity aumentará. Si lo gira en el
sentido contrario estará introduciendo vibrato.
En la posición central (0), el LFO no tendrá ningún efecto. Para centrar la posición del
dial LFO sólo tiene que pulsar sobre el 0.
Rate (Frecuencia)
La velocidad/frecuencia del LFO queda determinada por el parámetro Rate.
Moduladora (Modulator) y Portadora (Carrier)
Harmonic (Armónico)
En la síntesis FM, la estructura básica de armónicos queda definida por la relación de
afinación entre la onda moduladora y la portadora. Normalmente, esta proporción se
conoce como relación de afinación. En el EFM 1, esta relación queda definida por los
controles Harmonic de las ondas moduladora y portadora. También es posible ajustar la
afinación con más detalle mediante los controles Fine (Tune) (Afinación fina).
Puede afinar la moduladora y la portadora a cualquiera de los 32 primeros armónicos.
La relación (o ratio) de afinación altera en gran medida el sonido básico del EFM 1, y la
mejor manera de ajustarla es utilizando el oído.
Como regla básica, las relaciones de afinación basadas en números pares tienden a
sonar más armónicas o musicales, mientras que las impares producen armónicos más
inarmónicos, ideales para sonidos metálicos y de campana.