Apple Logic Express 7 - Manual (Página 332)

332 Capítulo 22 ES2
• La frecuencia del LFO 1 controla directamente la velocidad del movimiento de la
modulación de anchura de pulso. En este patch, utilicé ambos LFOs para conseguir
un efecto de difusión más acentuado a diferentes velocidades de modulación.
A modo de consejo general, le sugiero que use el LFO 1 para todas las modulaciones
permanentes y automáticas, ya que puede retrasar su efecto mediante su parámetro
EG. Use el LFO 2 para todas las modulaciones a tiempo real, que puede tocar
mediante la rueda de modulación, presión u otros controles de ejecución.
• Adicionalmente, ya ajusto una asignación de teclado como modulación 4, debido a
que todas las modulaciones de afinación o de anchura de pulso tienden a crear una
desafinación mayor en el rango de los graves, mientras que en el rango de los
medios y agudos se consigue el efecto de difusión deseado. Al usar este parámetro,
ajuste primero el rango de los graves hasta que consiga una cantidad de
desafinación aceptable debida a la modulación. Una vez ajustada, compruebe si las
modulaciones en los rangos de los medios y agudos funcionan satisfactoriamente.
Ajuste la relación entre los valores de intensidad (Max) y escalado (Min).
El Oscilador 3 genera una DigiWave, que consideré suficientemente parecida a los
metales en el conjunto de la mezcla global de ondas. Como alternativa a la DigiWave,
podría haber usado otra onda de pulso modulada para apoyar al conjunto, u otra onda
diente de sierra para conseguir más “grosor” al desafinarla respecto a la onda diente de
sierra del Oscilador 1.
Sin embargo, lo que estaba buscando era un pequeño gruñido, que conseguí gracias a
un breve “empujón” de la tabla de ondas, tal y como se describe en el patch de la
Stratocaster, en la página 328. Esta configuración está ajustada en la modulación 3
(la onda del Oscilador 3 está desplazada por la caída de la Envolvente 1).
Otros controles
La Envolvente 1 también afecta a la afinación del Oscilador 2 respecto al Oscilador 3.
Esto provoca un choque entre ambas afinaciones y con la afinación estable del
Oscilador 1, en la fase de ataque del sonido.
El diseño de la envolvente del filtro se cierra de golpe en la fase de ataque y luego
vuelve a abrirse lentamente creando una fase de crescendo.
También he asignado a la rueda de modulación otro crescendo a tiempo real, que
también aporta una modulación general de la afinación, controlada por el LFO 2.
Además, he programado una especie de modulación “contradictoria” a tiempo real
(por presión) que cierra el filtro, que le permitirá tocar con un decrescendo adicional
controlado remotamente por el tacto. Intente hacerse una idea de la respuesta del
patch. Notará que ofrece algunos controles para la “expresión”: velocidad, presión de
post-pulsación y presión antes de la pulsación. Escuche el resultado si pulsa con la
mano izquierda antes de tocar un nuevo acorde con la mano derecha y permite que se
vaya creciendo.