Apple Compressor (4.0) - Manual (Página 83)

Capítulo 5 Ajustes personalizados y formatos de salida 83
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Desacentuación digital: especifica si los datos de audio de entrada están preacentuados y
deben desacentuarse antes de codificarlos.
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Filtro de paso bajo para canal LFE: seleccione esta opción para aplicar un filtro de paso bajo de
120 Hz al canal de efectos de baja frecuencia (LFE). Desactive este filtro si la señal digital ali‑
mentada a la entrada LFE no contiene información por encima de 120 Hz.
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Can. ancho banda compl. Filtro de paso bajo: seleccione esta casilla para activar un filtro de paso
bajo, con una frecuencia límite próxima al ancho de banda de audio disponible que se aplica
a los canales de entrada principales. Si la señal digital alimentada a los canales de entrada
principales no contiene información por encima del ancho de banda de audio disponible,
puede desactivar este filtro, y Compressor determinará automáticamente el ancho de banda
disponible.
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Can. ancho banda compl. Filtro DC: seleccione esta casilla para activar un filtro de CC de paso
alto para todos los canales de entrada, como forma sencilla de eliminar las compensaciones de
CC. La mayor parte del material de audio mezclado ya está libre de compensaciones de CC.
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Canales surround Desplazamiento de fase 90º: seleccione esta casilla para generar secuencias
AC-3 multicanal cuya mezcla pueda someterse a una rebaja (downmix) en un descodificador
externo de dos canales para crear una salida realmente compatible con Dolby Surround.
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Canales surround Atenuación de 3 dB: seleccione esta casilla para aplicar un corte de 3 dB a los
canales surround de la banda sonora de las películas multicanal que se transfieran a formato
de cine en casa. Los canales surround de cine se mezclan 3 dB más altos con relación a los
canales frontales, para tener en cuenta las ganancias de los amplificadores de cine.
Opciones de mezcla espacial
A continuación se indican sugerencias adicionales para el uso de los canales en un programa
Dolby Digital Professional.
Canal central
En un sistema multicanal, hay tres maneras de conseguir una imagen con sonido ubicada en
el centro:
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Crear un “centro fantasma” (mezclar sonido a derecha e izquierda a partes iguales, como en el
estéreo): Este método es utilizado habitualmente, pero da por supuesto que el oyente se sienta
exactamente entre los altavoces (lo que no es posible en automóviles y tampoco siempre en
los hogares). El color tonal del sonido no es el mismo que el procedente de un altavoz, debido
a los efectos de cancelación cruzada.
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Utilizar solo el canal central: Esto crea una imagen central estable para los oyentes en cualquier
ubicación. (Para evitar que el audio suene demasiado enfocado o estrecho, su reverberación
puede extenderse a los canales izquierdo y derecho.)
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Utilizar los tres canales frontales por igual o en proporciones distintas: Este método permite
mayor control del intervalo de anchura y profundidad espacial. El centro fantasma puede
reforzarse con señales adicionales en el canal central, que pueden realzarse con la extensión
de las señales hacia el par izquierdo/derecho. La desventaja es que el sonido procedente de
los tres altavoces puede que no se mezcle bien o que no llegue al oyente al mismo tiempo,
causando efectos secundarios como filtrado de peine, cambios de color tonal o suciedad. Para
contrarrestar estos efectos secundarios se pueden procesar previamente las señales adiciona‑
les para cambiar su carácter espacial, su color tonal o su prominencia con relación a la señal
central principal.