Apple Soundtrack Pro 2 - Manual (Página 49)

Capítulo 3 Dinámica 49
Los controles Gain y Time de la izquierda se aplican a la porción de ataque de la señal,
mientras que los controles Gain y Time de la derecha se aplican a la porción de liberación.
 Regulador y campo Threshold: determina el umbral por encima del cual los niveles
de ataque y de liberación son alterados.
 Regulador y campo “(Attack) Gain”: ajusta la ganancia en la fase de ataque de la señal.
Cuando se coloca en la posición central (0), la señal no se ve afectada.
 Potenciómetro “(Attack) Time”: ajusta la duración de la señal considerada como el ata-
que desde el principio.
 Área Display: representa gráficamente las curvas de ataque y liberación que se aplican
a la señal.
 Potenciómetro “(Release) Time”: ajusta la duración de la señal considerada como Release.
 Regulador “(Release) Gain”: ajusta la ganancia en la fase de liberación de la señal.
Cuando se coloca en la posición central (0), la señal no se ve afectada.
 Regulador “Out Level”: ajusta el nivel de la señal de salida.
 Regulador y campo Lookahead: ajusta con cuanto avance analiza la señal Enveloper.
Utilización de Enveloper
Los parámetros más importantes de Enveloper son los dos reguladores Gain, uno a
cada lado del área central de la pantalla, que gobiernan Attack (izquierda) y el Release
(derecha). Elevar el valor Gain enfatiza respectivamente la fase Attack o la fase Release,
mientras que reduciendo Gain se atenúa la fase correspondiente.
Por ejemplo, aumentar el ataque da más pegada al sonido de la batería, o amplifica el
sonido inicial de la púa (o la uña) sobre un instrumento de cuerda. La reducción del ata-
que hace que las señales percusivas tengan un fundido de entrada más suave. También
se puede silenciar el ataque, haciéndolo virtualmente inaudible. Otra aplicación de utili-
dad para este efecto es disimular la poca precisión rítmica de algunos instrumentos de
acompañamiento.
Al aumentar Release también se aumenta cualquier reverberación aplicada a la pista afec-
tada. Por el contrario, bajando la fase Release se consigue que las pistas que original-
mente estaban empapadas de reverberación suenen más secas. Esto es particularmente
útil cuando se trabaja con bucles de batería, pero tiene otras muchas aplicaciones. Deje
que la imaginación sea su guía.
Cuando utilice Enveloper, ajuste Threshold al mínimo valor y déjelo ahí. Solo si aumenta
notablemente la fase Release, lo cual dispara el nivel de ruido de la grabación original,
debería elevar el regulador Threshold un poco. Esto limita el efecto de Enveloper a la
parte útil de la señal.
Aumentos y reducciones drásticas de las fases de ataque o liberación pueden cambiar
el nivel general de la señal. Esto se puede compensar utilizando el regulador “Out Level”.