dbx 166xs - Manual (Página 20)

como los metales, la variación del volumen depende de la nota que toque y se beneficia de
este método de igual forma. Tenga en cuenta que si el bajo comprimido suena suave, pero
excesivamente fino o delgado para sus necesidades, puede pulsar el botón CONTOUR para
reforzar el sonido.
Para el control definitivo de los cambios de volumen de guitarras o partes de sintetizador
“activas” y para evitar que sobrecarguen su pletina o mezclador durante la grabación y las
actuaciones en directo, comience con una compresión con Hard Knee o codo duro lento, el
valor de RATIO aproximadamente en 5:1 y THRESHOLD ajustado al nivel máximo medio de la
pista - esto le asegurará que solo la parte más “activa” problemática sea comprimida. Use
CONTOUR si es necesario.
Para añadir sustain a la guitarra o a los sonidos de cuerdas de sintetizador, empiece con un
RATIO elevado (entre 10:1 y ∞:1) y ajuste después el control THRESHOLD a su gusto. Por
ejemplo, para modificar la envolvente de un sintetizador que tiene demasiado mordiente en
su ataque, pero que termina con un tiempo de salida largo, comience tocando lento, pero
continuo, acordes en el sintetizador mientras comprime fuertemente el sonido (con un RATIO
elevado). Una compresión fuerte de las guitarras y sintetizadores, cuando son grabadas a
formatos digitales, puede ayudar algo a darles un “toque analógico”.
Cómo darles más cuerpo a los bombos y comprimir otros sonidos de batería
Los bombos débiles y algo gastados a veces suenan con demasiado “boom” pero sin casi
“slap”. Para reforzar y dar más cuerpo a ese sonido, empiece con el 166xs ajustado a un valor
RATIO entre medio y alto (p.e., 6:1), ajuste el control THRESHOLD de forma que los medidores
GAIN REDUCTION muestren unos 15 dB de reducción de ganancia y después aumente el RATIO
si es necesario. En el modo OverEasy, el 166xs tarda algo más en reaccionar que en el modo
Hard Knee, y por tanto enfatizará el “slap” del principio de la nota y reducirá el “boom” de
la caja del bombo. El 166xs también da buenos resultados para reforzar los sonidos de cajas
y timbales y puede usarlo con cajas de ritmos para modificar de forma eficaz el carácter de
cualquier sonido de batería o tambores electrónicos.
Los platillos y timbales también pueden ser comprimidos de forma eficaz (usando la cadena
lateral del 166xs) para evitar a prevenir la saturación de cinta analógica. Divida la señal de la
batería, enviando un canal directamente a la toma INPUT del 166xs y el otro a un ecualizador
(p.e. un ecualizador gráfico de las serie 2, 12 o 20 de dbx). Conecte después la salida del
ecualizador a la toma SIDECHAIN INSERT del 166xs. Puede ajustar el ecualizador para un
realzar un pico de unos 5 kHz, haciendo que los platillos puedan ser comprimidos en un crash
fuerte, evitando la saturación de cinta a altas frecuencias, donde suele haber menos margen.
No obstante, los golpes suaves de baqueta o de una escobilla sobre el platillo no se verán
afectados. Suponiendo que el timbal es un instrumento de baja frecuencia y que puede ser
mejor tolerado en la cinta, no necesitará tanta compresión. La ecualización en el circuito de
cadena lateral implica que el compresor no será disparado con tanta facilidad por un golpe en
un timbal como por un crash de platillo al mismo volumen.
Para las submezclas de un kit de batería (es decir, la mezcla de varias pistas de batería a dos
únicas pistas usando ambos canales del 166xs para la compresión), plantéese reducir el RATIO
de cada canal (hasta los 2:1) para evitar un exceso de “aplastamiento” de los platillos. En los
grandes sistemas multipistas, comprima el bombo y la caja por separado. Otra posibilidad más
es comprimir fuertemente una submezcla stereo de los timbales y dejar el resto de los sonidos
percusivos sin comprimir.
Sección 4
Notas operativas
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