MACKIE 1642-VLZ3 - Manual (Página 17)

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Manual de instrucciones
Manual de instruc
ciones
33. EQ DE 4 BANDAS DE FRECUENCIA FIJA
Los canales stereo (9-16) disponen de un EQ de 4
bandas de frecuencia fi ja: estantería LOW de graves a
80Hz, picos LOW MI a 400 Hz, picos HI MID a 2.5 kHz, y
estantería HI de agudos a 12kHz.
Cada uno de estos fi ltros le ofrece hasta 15 dB de corte
o realce. Al igual que en los canales mono, el circuito está
en plano (sin realce ni corte) en la muesca central.
34. LOW CUT
Este interruptor (no incluido en los canales 13-16),
conocido también como fi ltro pasa-altos (depende de
cómo lo mire), corta las frecuencias graves por debajo
de 75 Hz a una frecuencia de 18 dB por octava. No es un
simple fi ltro de tercera división — una curva de 18dB
por octava requiere un circuito de calidad. Pero para
usted siempre lo mejor!.
Le recomendamos que use esto en todos los
micrófonos excepto en el del bombo, bajo, en sonidos de
sintetizador graves o para la grabación de terremotos.
Aparte de eso, no hay muchas más cosas graves que
quiera oir, y este fi ltro hará que todo suene un poco más
brillante y limpio; y no solo eso, ya que este LOW CUT
puede ayudar a reducir la posibilidad de realimentación
en situaciones en directo y a conservar la potencia de
sus amplifi cadores.
Con LOW CUT, puede realzar sin problemas LOW
EQ. Muchas veces, la EQ de estantería de graves puede
ayudar a las voces; el problema es que el añadir este
LOW EQ también realza los murmullos de escenarios,
golpes de micro y petardeos. El LOW CUT elimina todos
estos problemas para que pueda añadir la EQ de graves
sin cargarse su woofer. Aquí puede ver la curva de
frecuencia de LOW EQ combinado con LOW CUT:
35. AUX 1, 2, 3, & 4
Estos cuatro mandos extraen una parte de la señal de
cada canal, las mezclan todas juntas y las envían a las
salidas AUX SEND [6]. En la posición mínima estarán
desconectadas, con ganancia unitaria en la muesca
central y con un máximo de 15dB de ganancia en el tope
superior. Probablemente nunca necesitará esta ganancia
extra, pero está bien saber que está ahí.
La salida AUX SEND es enviada entonces a las
entradas del procesador de efectos en paralelo o a las
entradas del amplifi cador de monitores de escenario.
Los niveles AUX SENDS 1 y 2 son controlados no solo
por los mandos AUX de canal sino también por los
mandos master AUX SEND [49].
También puede usar estos AUX SENDS para generar
mezclas independientes para grabación o "mix-minus"
en broadcast. Usando AUX 1 ó 2 en el modo PRE [36],
estos niveles de mezcla pueden ser
conseguidos de forma independiente de
los ajustes de fader de canal.
Le recomendamos que pase
la señal a una reverb stereo
en mono y que la devuelva en
stereo. Hemos observado que
en la mayoría de las reverbs "stereo"
la segunda entrada simplemente está
unida a un envío auxiliar extra y no
añade nada al sonido; claro que también
hay excepciones, por lo que pruebe
ambos métodos. Si elige usar dos envíos
auxiliares, utilice el AUX “impar” (1 ó 3)
para dar señal a la entrada izquierda y el
“par” (2 ó 4) para el derecho. Recuerde, si
está trabajando con una fuente de señal
stereo, querrá controlar los dos lados
— use el AUX impar en el canal que lleve
el lado izquierdo y el par para el derecho.
36. PRE
Este interruptor determina el punto
de captura de AUX 1 y 2. Por lo general,
los envíos “post” se usan para dar señal a
unidades de efectos, y los “pre” para los
monitores de escenario. Vea el diagrama
“Pre vs. Post” de abajo. AUX 3 y 4 siempre
están en el modo post.
En el modo post (interruptor sin pulsar),
AUX 1 y 2 atenderán a los ajustes EQ [32],
LOW CUT [34], FADER [25] y MUTE
[30]. Si realiza un fundido en el canal, ese
fundido será enviado. Esto es necesario
para los envíos de efectos, dado que querrá
que los niveles de sus señales "húmedas"
vayan parejos al nivel de la señal "seca”.
En el modo PRE (interruptor pulsado),
AUX 1 y 2 atenderán solo a los ajustes
GAIN [3] y LOW CUT. EQ, PAN [31],
FADER y MUTE no tendrán efecto sobre
los envíos PRE. Este es el método preferido
para el ajuste de las señales de monitor de
escenario — serán independientes a los
movimientos de mutes y de los faders.
33
34
35
36
ENTR. TRIM INSERT
LOW
CUT
EQ
PAN ASSIGN
MUTE
FADER
SE„AL ÔPOSTÕ SELAK ÔPREÕ
INTERRUPTOR PRE
AUX 1
AUX 2
20 Hz 100 Hz 1k Hz 10k Hz 20k Hz
–15
–10
–5
0
+5
+10
+15