MACKIE 1642-VLZ3 - Manual (Página 11)

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Manual de instrucciones
Manual de instruc
ciones
Se–al seca Se–al seca
Env’o
auxiliar
Retorno
auxiliar
Se–al hœmeda
Ruta de canal
Fase de
mezcla
Secci—n de
salida
Se–al
procesada
Procesador de se–al
(p.e. Reverb)
Se–al seca Se–al
procesada
Env’o
inserci—n
Retorno
inserci—n
Procesador de se–al
(p.e. Compresor)
8. SUB OUTS
Estos conectores de 6,3 mm se suelen conectar
a las entradas de un multipistas o a amplifi cadores
secundarios en instalaciones complejas. Para más
detalles sobre los FADERS SUBGROUP [38], vea la
página 11. (Vea también en la página anterior el
apartado dedicado al doble bus).
9. C-R OUTS (SALIDAS DE SALA DE CONTROL)
Estos conectores de 6,3 mm se conectan
habitualmente a las entradas del amplifi cador de la sala
de control o a un sistema de distribución de auriculares.
Vea en la página 19, CONTROL ROOM y PHONES [43]
para más detalles del ruteo de señal a estas salidas.
10. SALIDAS PHONES
Las salidas de auriculares de 6,3 mm puede dar
señal a cualquier auricular standard hasta niveles muy
altos. Si tiene un adaptador adecuado, también puede
usar auriculares de tipo
Walkman. Para saber cómo
son rutadas las señales a
estas salidas, vea CONTROL
ROOM y PHONES [43] en
la página 19.
Si va a crear su propio
cable para la salida
PHONES, siga estas
normas:
Punta = Canal izquierdo
Anillo = Canal derecho
Lateral = Masa común
PRECAUCION: Cuando decimos que el
amplifi cador de los auriculares es potente,
no estamos bromeando. Puede producir una
sordera permanente. Incluso unos niveles intermedios
pueden ser dolorosamente potentes con algunos
auriculares. ¡TENGA CUIDADO!
Coloque siempre al mínimo el mando
PHONES antes de conectar unos auriculares.
Manténgalo así hasta que se haya colocado los
auriculares y después váyalo subiendo lentamente. ¿Por
qué? Pues porque “la carrera profesional de los técnicos
de sonido con los oídos quemados suele ser bastante
corta”.
Otra forma para interconectar una multipistas es la
llamada monitorización en línea, que requiere una mesa
específi ca para ello, como la Mackie 8•Bus. Cada uno de
sus canales son realmente dos: uno que lleva la fuente
de sonido micro/línea y el otro por el que va la salida de
la multipistas.
6. SALIDAS AUX SEND
Estas tomas de 6,3 mm habitualmente estarán
conectadas a las entradas de sus unidades de efectos
en paralelo o a las entradas de sus amplifi cadores de
monitores de escenario. Para saber cómo son rutadas
las señales a estas salidas, vea el comentario sobre las
conexiones auxiliares en la página 21.
EFECTOS: ¿EN SERIE O EN PARALELO?
Seguro que habrá oido hablar de los términos “serie” y
“paralelo”. Aquí puede ver a qué nos referimos:
“Serie” quiere decir que toda la señal que sale del
mezclador (envío INSERT), es rutada a través del
dispositivo de efectos y vuelve a la mesa (retorno
INSERT). Ejemplos: compresores/limitadores, EQ
gráfi cos. Las fuentes de nivel de línea pueden ser
conectadas a través de una unidad de efectos en serie
antes o después de la mesa.
“Paralelo” quiere decir que una parte de la señal de
la mesa es extraída (AUX SEND), procesada y devuelta
al mezclador (STEREO RETURN) para ser mezclada
con la señal "seca" original. De esta forma, varios
canales puede hacer uso de la misma unidad de efectos.
Ejemplos: reverb, retardo digital.
7. STEREO RETURNS
Aquí conectará las salidas de sus unidades de efectos
(o fuentes audio extra) en paralelo. Puede usarlas con
casi cualquier efecto profesional o semipro del mercado.
Para más información sobre los controles de nivel
STEREO RETURN [51], vea la página 22.
Mono: Si tiene una unidad de efectos con una salida
mono (un cable), conéctelo a la entrada izquierda de
uno de estos STEREO RETURN y deje el lado derecho
sin conectar. De esta forma, la señal será enviada a
ambos lados y aparecerá como por arte de magia como
una señal mono en el centro.
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