PreSonus AudioBox USB - Manual (Página 40)

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PreSonus AudioBox ™ USB
Resumen
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Computador
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Tut
oriales
Información
Técnica
Solución
de
Problemas
Gar
an
tía
5 Tutoriales
Tut
oriales
La forma en como el compresor reduce la señal es determinada por la relación
de compresión (ratio) y por el umbral de compresión (threshold). Una relación
de compresión de 2:1 o menor es considerada compresión suave, reduciendo
la señal de salida por un factor de dos para señales que excedan el umbral de
compresión. Relaciones mayores a 10:1 son consideradas limitación dura.
A medida que el umbral de compresión baja, más de la señal de
entrada es comprimido (asumiendo un nivel nominal de entrada de
señal). Se debe tener cuidado de no comprimir una señal en exceso,
ya que demasiada compresión destruye la respuesta dinámica y
acústica de un show. (Dicho esto, la sobrecompresión es utilizada por
algunos ingenieros como un efecto, con resultados asesinos!)
La limitación se refiere al tratamiento que evita cualquier aumento en
la amplitud de la señal en la salida una vez superado cierto nivel (Esto
es, prevenir cualquier incremento en la amplitud de la señal).
Los compresores/limitadores son utilizados en muchas
aplicaciones de audio, por ejemplo.
Un bombo puede perderse en un muro de guitarras eléctricas.
No importa cuánto se incremente el nivel, el bombo se queda perdido en
el “barro”. Un toque de compresión puede apretar el sonido del bombo,
permitiéndole pasar al frente sin tener que subir demasiado el nivel.
Una interpretación vocal por lo general tiene un amplio rango dinámico.
Los transitorios (normalmente las porciones más fuertes de la señal)
pueden irse muy lejos del nivel medio de la señal de voz. Debido a que
el nivel puede cambiar de forma continua y drásticamente, es muy difícil
manejar el nivel con el fader de la consola. Un compresor/limitador de forma
automática controla la ganancia, sin alterar las sutilezas de la actuación.
Un solo de guitarra puede parecer enmascarado por la guitarra rítmica.
La compresión puede hacer que su solo se eleve por encima de la pista
sin la necesidad de empujar el fader hasta que traspase el techo.
El bajo eléctrico puede ser difícil de grabar. Un nivel consistente con un buen
ataque puede ser logrado con la compresión adecuada. Su bajo no tiene que
estar “lavado” en la parte baja de la mezcla. Deje que el compresor/limitador le
de el “empuje” necesario para ser el protagonista en el fondo de la mezcla.
Compresores — Terminología
Umbral. El umbral fija el nivel al que comienza la compresión. Cuando
la señal está por encima del nivel de umbral, ésta se vuelve elegible
para la compresión. Básicamente, a medida que gire la perilla de umbral
en sentido antihorario, más de la señal se comprime (Asumiendo que
tiene una relación de compresión seleccionada mayor que 1:1).
Relación. Es la relación entre el nivel de entrada y el de salida. En otras palabras,
la relación fija la pendiente de compresión. Por ejemplo, si tiene una relación
de compresión fijada en 2:1, cualquier nivel de señal por encima del umbral,
será comprimida tal que, por cada 1 dB que aumente el nivel en la entrada
del compresor, la salida solamente aumentará 0.5 dB. A medida que aumente
la relación, el compresor poco a poco se convierte en un limitador.
5.2 Un breve tutorial sobre el procesamiento dinámico