TC-Helicon Quintet Manual - Manual (Página 21)

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ARMONÍA Y AFINACIÓN
ESP
AÑOL
siste en que, si conoce las progresiones de
acordes utilizadas en la canción, le resultará
muy fácil integrar armonías vocales. La
siguiente lista muestra los acordes disponibles
en Do:
Modo de escala (Scalic)
El procesador emplea información de tono y
escala para crear armonías diatónicas musi-
calmente correctas. En general, la música
popular utiliza una sola escala. Esto significa
que, normalmente bastará con que configure
Quintet con la escala inicial de la canción. Las
armonías de escala (Scalic) tienen una carác-
ter más “dinámico” que las armonías de acor-
de, puesto que cada nota introducida dispone
de sus propias notas de armonía. La siguiente
ilustración muestra las notas de armonía
correspondientes a la escala de Do Mayor con
una selección de armonía de acorde de Do
Mayor y un sola voz de armonía en “una terce-
ra hacia arriba”.
Si observa el diagrama verá que las armonías
de escala siguen “inteligentemente” las evolu-
ciones de la voz solista.
Negro = Voz solista / Gris = Armonía
A través del botón HARMONY se puede acce-
der a un parámetro denominado S
MOOTHING
(Suavizar). Ajustando este parámetro en 100 %
las voces de armonía siguen fielmente el tono
entrante (incluidos los errores). Sin embargo, si
lo ajusta en 0 % la armonía saltará directamente
a las notas de armonía de escala, realizando lo
que podríamos llamar una corrección de tono
“radical” de la voz de armonía. Si ajusta el pará-
metro S
MOOTHING en cualquier valor situado
entre 0 y 100 % obtendrá una cantidad variable
de corrección de tono de las armonías.
Deducir el tono de algunas canciones resulta a
veces difícil. Un ejemplo de ello es la canción
“Sweet Home Alabama”. Escuchando la can-
ción, podría llegar a pensar que está en Re, ya
que éste es su primer acorde. Pero en realidad
la armonía está construida en Sol. Reproduzca
la canción a través de Quintet y compruébelo
usted mismo.
Quintet dispone de cinco escalas de armonía
preprogramadas: tres mayores, tres menores y
una personalizada por preset.
La selección de la escala puede requerir un
poco de práctica: en el caso de las canciones
centradas alrededor de la tercera o de la tónica
de la escala es posible que no se aprecie ningu-
na diferencia importante entre las tres escalas
mayores o las tres menores. Esto se debe pro-
bablemente a que la canción no utiliza ninguna
de las alteraciones de la escala. Una melodía
estructurada alrededor de la quinta de la escala
(por ejemplo Si en tono de Mi), destaca las dife-
rencias entre las escalas. Pruebe a cantar el
estribillo “ Sha Lala Lala... La Tee Daa ” de la
canción “Brown Eyed Girl” de Van Morrison
(tono: Mi, escala: mayor, armonía: una tercera
por encima) con las distintas escalas principales
para escuchar las diferencias. Para comprobar
las diferencias de resultado de las distintas
escalas menores, pruebe con la canción “Evil
Ways” de Santana (tono: Sol, escala: menor,
Min7 C Eb G Bb
Min7b5 C Eb Gb Bb
Dim C Eb Gb
Dim7 C Eb Gb Bbb
(equiv. a A)
Dom7 C E G Bb
Dom7b5 C E Gb Bb
Aug C E G#
Aug7 C E G# Bb
Sus C F G
Sus2 C D G
Sus7 C F G Bb
Maj C E G
Maj6 C E G A
Maj7 C E G B
Maj7sus4 C F G B
Min C Eb G
Min6 C Eb G A