PreSonus StudioLive 328AI - Manual (Página 24)

20
4 Configuración del sistema
4.1 Reconociendo recintos problemáticos
StudioLive ™ AI-Series Loudspeaker
Owner’s Manual
4 Configuración del sistema
Los altavoces full-range de la serie Studio Live AI están diseñados para reproducir una
señal de entrada con la máxima fidelidad, manteniendo la frecuencia casi plana y la
respuesta de fase en todos los niveles hasta el umbral de saturación.
Sin embargo, el rendimiento de cualquier altavoz se verá influido por la acústica del
recinto en el que operan. La acústica difícil del recinto, combinada con la colocación
inapropiada de los altavoces, puede interferir a la hora de alcanzar la fidelidad
que los altavoces de la serie Studio Live AI son capaces de lograr. Para ayudarlo a
obtener el máximo rendimiento de su sistema, este apartado ha sido incluido para
guiarlo en torno a algunos de los problemas en la configuración de un sistema PA.
4.1 Reconociendo recintos problemáticos
En la mayoría de los ambientes en vivo, el recinto raramente haya sido diseñado
para maximizar la experiencia auditiva. A menudo entonces, se gasta más dinero
en la estética del lugar que en tratamiento acústico. Para las producciones de
giras a gran escala, los lugares suelen ser estadios deportivos que han sido
diseñados para maximizar el ruido de la multitud. Las salas de conciertos más
pequeñas son elegidas más por su ubicación o estética arquitectónica que
por la calidad de la reproducción musical. Mientras que un almacén vacío
o una antigua bodega podría ser un gran ambiente para pasar el tiempo,
es necesario reconocer y corregir lo que produce el espacio en el sistema
de sonido con el fin de optimizar el rendimiento del PA para ese lugar.
En general, las siguientes características físicas de un recinto
pueden afectar el rendimiento de un sistema de sonido:
• Tamaño del recinto
• Construcción
• Reflectividad
El tamaño del recinto impacta directamente sobre qué tan bien se reproducen
ciertas frecuencias. Por ejemplo, si mide un recinto en diagonal, usted descubrirá lo
bien que ese recinto es capaz de sostener las frecuencias bajas. Esto puede parecer
extraño hasta que se piensa en el tamaño físico de las ondas de sonido en diferentes
frecuencias. Por ejemplo, una onda de 50 Hz es de unos 22,6 pies de longitud.
(Para calcular el tamaño de una onda de sonido, divida la velocidad del sonido—1,
130 ft./Segundo—por la frecuencia. Para una onda de 50 Hz 1,130/50 = 22.6
pies). Así que una habitación de 45 metros de diagonal va a regenerar las bajas
frecuencias más eficazmente que una habitación de 15 metros de diagonal.
Cuando el ancho o la longitud de un recinto se correlaciona directamente con el
tamaño de una forma de onda a una frecuencia específica, puede ocurrir una onda
estacionaria donde el sonido inicial y el sonido reflejado comienzan a reforzarse entre
sí. Digamos que tenemos un recinto largo y estrecho, donde la distancia de un lado al
otro es 22,6 metros. Cuando una onda de 50 Hz rebota en la pared, la onda reflexiva
viaja de vuelta por el mismo camino y rebota en la otra pared y repite el ciclo.
En un recinto como este, 50 Hz se reproducen muy bien, tal vez demasiado bien.
Así que cualquier mezcla tendrá un extremo de bajas frecuencias mucho más pesado.
Además, las ondas de baja frecuencia son lo suficientemente potentes como para
hacer que las paredes, el techo y hasta el piso se flexionen y muevan. Esto se llama
“acción diafragmática”, y disipa la energía y despoja de definición a la gama de
bajas frecuencias. Así que si usted está en una antigua fábrica de algodón, y las
paredes y el piso son de hormigón de un espesor que no vibre mucho, la respuesta
de bajos va a ser mucho más poderosa que si ha preparado un espectáculo en
una antigua bodega donde las paredes están hechas de cartón y chapa.